生命教育

起初看完電影我真的很討厭振保，但是後來想想我發現他其實很可憐。他是一個非常在乎社會眼光的人，所以他用盡一切心思要為自己創造一個好的、對的世界。他希望他所做的一切是能得到稱讚的，所以他不停的在算計。他放棄了他的初戀玫瑰因為在家鄉的社會她是不能被接受的，他也放棄了嬌蕊一個真心愛他要為他拋開一切的女人，因為他害怕他們的關係會帶給他不好的名聲，最後他娶了一個他不愛但是看似很理想的妻子。他似乎為自己創造了一個很理想的世界、一個人人稱羨的世界，但是真的使如此嗎？我覺得他徹徹底底的失敗了，從他再次遇見嬌蕊就可以看出來，他哭了。是「他」而不是「她」理當應該是他要安慰她的，結果他哭了。嬌蕊學會了愛學會了安定，而他卻被他自己創造的世界給擊潰了。我覺得他真是活該，算來算去還是輸給了自己。相較之下我比較喜歡「愛」裡的那種愛，美多了、單純多了。即使他們沒有說清楚講明白，那段回憶會是真實的。活在記憶中，永遠不會退色、會一直單純的以美好的形式存在在我們心中。

張愛玲紅玫瑰與白玫瑰 白玫瑰，象徵就像是純潔、純真，每人內心夢寐以求的完美結果，但是夢想往往和現實不搭，時間久了，會嚮往外界的花花世界，可最終還是會想回歸，畢竟那才是真正的家，一個完整美好的家；紅玫瑰，象徵就像是冒險、挑戰，一心嚮往，但卻無法持久在那之上的，闖蕩久了，自然會想回到那平穩的，令人心安真正想要的家。 「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」這表示著，吃著碗裡的，卻總望著碗外的?得不到的總是最美?顧此失彼，沒有兩全的，愛情本就是如此，找尋兩者的平衡點，那正是最需要學習的！ 愛 「於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。」絲毫沒有提到『緣』與『份』，但卻是如此刻骨銘心，兩人相遇、相識，機率是多麼的低，有時候感覺是理所當然，但仔細細想，就會發現是多麼微妙，差之毫秒，就可能會錯過，一切就是這麼剛好，愛來臨是多麼突然，是那麼剛巧，令人感到美妙。就如同一看到這句話，就深深被吸引一樣，這一切是多麼巧妙，令人聯想就是多麼美好，內心感動激昂，兩人相遇直到相識相知相惜，從面交到心交，一切是多麼難能可貴。

我是相當喜愛張愛玲的作品，她華麗的詞藻，精細安排的情節，人物最真的刻劃。整部戲看完有種沉深深的感覺。振保在自己努力營造的「對」的小世界裡，徹底的失敗，或許是矛盾吧，他要周遭的人依他的規矩行事，但人人都是自己的主權個體，振保身邊的終究是以其他形式背棄了他。說著「隔天，振保又是一個好人了。」，充滿反諷意味。又從他多年後又與嬌蕊相逢可看出，他說著事先以預演過的充滿自負說詞，但心底還是充滿遺憾與後悔的，他竟是哭了，不情願的－認為自己實在不該流淚，應當是嬌蕊。 他對嬌蕊是激情危險的愛；對嫣鸝則是義務上的愛我不曉得究竟他愛不愛嫣鸝白玫瑰是他之於整個傳統中國結構下所符合社會期待的妻子－純潔，但無趣。嫣鸝是可憐的，她無法也不知如何得到振保完全的愛。最後她甚至選擇與裁縫師出軌。戲裡運用了許多象徵，大量地使用玫瑰。重複強調著白玫瑰與紅玫瑰。

我認為張愛玲寫出了人內心深處那隱晦的部分,這部電影的導演為了詮釋張愛玲細膩之處,每一幕的切換後的背景都有紅白玫瑰的交錯,讓人對比出男主角的選擇中內心的掙扎.因為在乎世俗眼光如何看待自己和其母親的期望,讓違背本心的選擇毀了他自己和兩名女子的一生。他活在一個看似理想實則痛苦失敗的世界,而他的妻子嫣鸝(白玫瑰)則被他綁在家中區隔在人際互動外,活得蒼白無力,漸漸心理扭曲。三人中，我認為擁有最好結局的是他的情人嬌蕊(紅玫瑰),因為她敢愛敢恨的性格讓他和振保有了一段美好時光，雖然這段戀情結束的痛苦,但她卻因此在愛情上成長，也因此她離開振保後從新展開人生。我很喜歡張愛玲小說的寫作手法，不論是<紅玫瑰與白玫瑰>，還是<愛>，她都用一種看似溫和卻冷靜鋒利的筆調記述著那時代的悲歡離合。我第一次閱讀時，覺得敘述得平鋪直敘，故事內容有些平淡無味，但閱讀完時我總覺得少了些什麼，再翻第二遍，才悚然發現隱於文字下的豐富未言之語。我認為她的文章值得一讀再讀，而且隨著年齡的增長，總會有不同的體悟。

老實說，我不喜歡張愛玲，為什麼呢?明明文筆細膩，堆砌出來的文字又如此的美麗，但對我來說就像是傳說著恐怖故事的華麗古老城堡，或許就是因為她寫的與現實非常接近，不管是景色或是人物的行為及內心真的非常貼近實際上的感受。 關於<愛>這篇，前面的描寫塑造了一中夢幻的泡泡，用光下少女穿著象徵純潔的白，愛情的桃花就在枝頭上開著，鄰家的青年就這麼的走過，一句「噢，你也在這裏嗎？」似乎要開起話題，但就這麼的結束，機會也就這麼的錯過。接下來的轉折和張愛玲的其他小說一樣現實殘忍，但最後的最後還僅是惦記著那名青年，最終還記得的那一畫面，與那人偶然相遇的那一幕，總在浮上心頭時是ㄧ種甜蜜。 <紅玫瑰與白玫瑰>作者深刻描寫了那些男女之間危險的愛情，趁著朋友出差和其妻子愛得死去活來，但當聽說對方要回來了，卻沒有勇氣單當，竟是女子先大膽向其丈夫提起她要自由。而紅玫瑰，從各種儀態表現中就不難了解她是什麼樣的女人，熱情放蕩，但到了戲劇的最後，再見面時卻給人一種穩定的成熟感，而振保相對而言卻愈來愈糟糕。 煙鸝看起來就像是典型的中國女子，嫁夫隨夫，遵從三從四德，什麼苦都往肚裡吞，但我想振保是奈不住這種感覺的，畢竟喝過洋墨水總有些不同，況且在那之前的生活是如此得轟轟烈烈，這樣的日子顯得相當無味，在振保覺得煙鸝的背叛後，更加的肆無忌憚。在最後煙鸝堅強了起來，從電影內的台詞，可以發現她與人的談話變得機靈許多，整個人給人的感覺變了。 關於每每提到的「第二天起床，振保改過自新，又變了個好人。」這只是人們自己的心理作用，就像是我們常常會對自己的壞習慣做改過自新的準備，但不過三天一切又故態萌發。

紅玫瑰象徵著外放熱情的嬌蕊，白玫瑰象徵著保守純樸的嫣鸝，強烈的對比令人印象深刻。 「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」這句所用的譬喻，令人敬佩，多麼切中人心，但是我不認為世上所有的男人都至少有兩個這樣的女人，癡情的男子大有人在，這句話就像是「外遇是每個男人都會犯的錯」一樣，只是花心男人對自己所犯下的錯找的藉口罷了。 我覺得張愛玲的文章用詞優美，而且在其詞句之間常常隱藏著另一層涵義，所以有時只讀過一遍只能看懂字面上的意思，若想更深一步體悟其中之意，需要經過反覆仔細的閱讀、思考。

這不是我第一次看張愛玲小說拍成的電影，高中時看過傾城之戀和半生緣，不變的是，每一次看完電影的當下，我的腦中都是空白的，心中佩服著她厲害的故事情節和寫作手法，卻又因不懂她想表達的深層涵義而困惑著，常常需要反覆思考很久才會有想法。故事中的紅玫瑰象徵著熱情的情婦，是拋開傳統中國禮教，像風一般自由不受拘束；白玫瑰象徵著聖潔的妻子，是遵循傳統，保守、壓抑沒有自主的，振保周旋在這兩者之間，他在意世俗看他的眼光，選擇了他不愛的白玫瑰，活在他自己認為所謂對的世界，卻放棄了自己真正喜歡的紅玫瑰，努力的做一個世俗下期待的好人，他勉強娶了白玫瑰，但是他自認為最理想的選擇，卻成為他生命中不可抹滅的遺憾，他過的並不快樂，他尋尋覓覓，幾經波折，繞了一大圈後，卻又回到了原點。在他的愛情領域裡，仍然是孤獨一人。

我在高中時因為課堂需要 ,讀過張愛玲好幾篇著名的小說,其中就包括了[紅玫瑰與白玫瑰].我覺得張愛玲的小說有一個共通點,那就是.............看完心情都會很不好...............這次看的這部電影 ,老實說我並不是很喜歡,但我覺得助教有一句話說得很好:這部電影中的角色都不是好人,但卻是他們的愛情好看的地方.(可能不太一樣,大致上是這個意思)我頗喜歡紅玫瑰這個腳色, 一個敢愛敢恨的女人,總比一個懦弱逃避的男人要強些,而白玫瑰有一種病態的漂亮,雖然我不是很喜歡張愛玲,但不可否認,她筆下創造出來的人物確實有其精彩之處,經典名句也教人省思,

記得高中老師說過：「張愛玲在二十五歲以前寫出人生，在二十五歲以後體驗人生。」當時頗是震驚，因為我總認為作家是用人生體悟寫文章，才能寫出有才有情的作品。拜讀其多篇散文後，更讓我好奇而接觸她的長篇小說，像是《金鎖記》、《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》等。很難想像在封建剛剛瓦解的民國初年的一位女子卻擁有超過現代女性對愛情的深刻體悟，好的文學作品能傳千年能打破時空的限制，就像張愛玲的這篇愛，穿越數十年而讓我們驚醒，打破了我原先對愛的膚淺認知。想到王國維談人間詞話的三種境界，我也想將愛分為三種境界，最直接的是「山無稜，天地合，乃敢與君絕」其次是「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，」而我認為的最高境界即是「噢，妳也在這裡嗎？」。

  娶了紅玫瑰，久而久之 ，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。張愛玲的文字總是血淋淋的表露人性,正因她文字背後的強大魔力,使許多大導演甘冒風險將她的文學作品翻拍成電影.  我認為振保是全劇中最痛苦的人,影片旁白有提到:侍奉母親，誰都沒有他那麼周到；提拔兄弟，誰都沒有他那麼經心；辦公，誰都沒有他那麼火爆認真；待朋友，誰都沒有他那么熱心，那么義气，克己。他做人做得十分興頭；他是不相信有來生的，不然他化了名也要重新來一趟.由此可見他多麼努力在經營自己的好名聲,但也付出了許多代價.基於社會的輿論和道德規範,他放棄了紅玫瑰,選了看似符合世俗期待的白玫瑰來陪襯他所為對的世界,表面看似幸福匹配,實質支離破碎.  我喜歡最後在車上紅玫瑰與振保的再次相遇,紅玫瑰變的成熟且已明白何為愛,而此刻的振保仍掙扎著想要維持一個自己所謂的對的世界裡所做出的選擇,但內心的毀恨卻是如此巨大,巨大到讓一個男人流下眼淚,此時的他是如此狼狽.劇中的紅玫瑰感愛感恨,在錯誤中成長,是我最欣賞的角色.  

「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」這句話是經典的原因我想除了形容得很諷刺以外，貼近現實的直接也是關鍵愛情裡誰都在尋覓一個好的對象但是想要找到一個標準情人卻是很難的因為你的標準隨時都在變不過，就是因為這樣在愛情來臨時大家才更要記得把握因為你不知道它甚麼時候會悄悄的隨著時間就流逝了！

我不喜歡王振保這個人，好幾次說他隔天又變成一個好人根本是騙人的，甚至越變越壞，他對他愛的人沒有勇氣在一起，對他娶的人沒有責任感，只會在朋友、小孩面前裝和善的人，一旦只剩他和嬌蕊，就冷冷對待她，甚至丟東丟西宣洩自己的不滿，根本是爛人。   我也不喜歡嬌蕊，只會活在自己的象牙塔裡，一直對別人批評自己的丈夫，明知道丈夫在外面拈花惹草，卻自己越活越封閉，最後甚至病態到躲在廁所裡吃飯，看著螢幕真的覺得非常噁心。   比起他們兩個我會比較喜歡玫瑰，因為我覺得她對振保說她現在過得很好是真的，所以她即使被很愛很愛的人拋棄了，也會再站起來，過得比以前更好給那個人看，我最欣賞這種人，也最看不慣自暴自棄，被男人甩了就失魂落魄的女生。

張愛玲散文每一句話對我來說都可以當作愛情的名言這篇散文中"噢，你也在這裡嗎?"他們互相看見了對方，在千萬人之中，沒有早一步，也沒有晚一步就這樣他們如此的壓抑，使得這段愛情變得只有一瞬間卻在彼此的心中成為永遠的缺陷

我覺得張愛玲的短篇小說:愛，是一篇非常短但卻耐人尋味的小說。在張愛玲的小說中，顏色是很重要的一環，女子在春意盎然的桃樹下，那桃樹花開想必女子的心情也是開著花的吧!還有月白的衫子，給人ㄧ種純潔的神聖感。於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡......這也是張愛玲高竿的地方，處處是緣分卻沒隻字片語提到緣分，阿!多麼美的句子，多麼難得的緣分! 我覺得紅玫瑰與白玫瑰這部電影跟原著仍然不同，電影大概還是很難拍出小說中難以言喻的況味。我欣賞光線與配樂的呈現，尤其是音樂，我看到了導演刻意突顯的反諷。 振保到底是好是壞呢?人性似乎沒有全然的好壞，在大壞之後的清醒復又循環不止，一念之間而已。我覺得他既可惡又可憐，在自己的想法中左右掙扎左右為難，我不禁要想:他到底明白愛嗎?尤其是他在公車上與嬌蕊的相遇，嬌蕊已經找到愛了，縱使那人無法給嬌蕊什麼物質享受，但是他是嬌蕊可以託付終身的人，同時他也讓嬌蕊領略了愛，不只是短暫的性享受，而是能細水長流的真愛!

我覺得張愛玲的小說總是能帶給人無限的感動與哀傷!就像這首<愛>一樣,在短短的幾句內容當中就表現出許多讓人感慨的地方.而張愛玲載小說裡所運用到的寫作技巧也讓人映像深刻.他運用大量的[顏色描繪]表現出女孩的美,例如:春天的晚上,桃樹,月白的杉子,都可以感受到女孩清純乾淨的美.結尾更是讓人留下無限的感嘆.人的一生,本來就是變化無常,你永遠不會知道下一步會有甚麼樣的轉化,事與願違的事實常會發生,就像小說中的主角一樣.人往往不知道把握當下,而錯失身邊重要的人!紅玫瑰與白玫瑰中,張愛玲把一個男人從一個不懂愛,只會流連花叢描寫到最後了解到愛,改過自新的轉換寫得恰到好處!劇中也是運用了許多顏色的轉換來表現出每個主角的個性.紅玫瑰的熱情與白玫瑰得貞潔,振保一開始率性得離開了愛他的紅玫瑰,娶了一心為他想的白玫瑰,但最後竟然流連花叢尋找滿足.一直到再次看到紅玫瑰才改過自新.雖然沒辦法深刻替會到他們心中的情感,但是能感受到心情的轉折.是一部充滿情感的電影!!!

紅玫瑰與白玫瑰中，我厭惡男主角的不負責任、自以為清高和懦弱。 不禁會去想，如果他答應了他的紅玫瑰，那故事又會如何發展呢？也許他會遭受友人的眼光、母親的失望，也許他會像後來對白玫瑰一樣，也對紅玫瑰感到厭煩... 故事的最後，當他又遇見紅玫瑰，沉重的悔恨像是壓垮駱駝的最後一根稻草，迫使他留下淚水。   噢，原來你也在這裡嗎？一句看似不經意問出的話，卻有種淺淺的眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處的感覺，但不同的是，在愛裡面，錯過就是錯過了，也許在另一次美麗的月夜下，會想起埋在心中的回憶，然後不自覺脫口而出噢，你...

<愛>這首詩中，可以看到張愛玲善用顏色的技巧。她用月白色襯托出女子皎潔的膚澤、桃樹用以暗喻女子親春的面容。而這首詩，開頭與收尾都簡短利落，也因簡短利落，更能帶給讀者那無限的想像!有些感覺用話語解釋就遜色了，反而是心領神會才是另一層新的境界。而在這首詩中，我領會到:愛從不知他的深度，非等到離別的時刻。我們總是在等，也許還會有下一次、也許、如果、還有......。太多的藉口、再多的解釋都喚不回那一個看似平凡卻重要的機會。不要再等待了，人生無常，好好把握每一次的機會。人生也才能少一點缺憾!<紅玫瑰與白玫瑰>這部電影用顏色來給了觀眾烙印於心的印象:紅玫瑰---火艷、熱情、不顧一切只為享受燃燒火花的瞬間!白玫瑰---純真、簡樸、所做的一切都只為了維繫家中永久的和諧!劇中也把振保的個性描寫得極為清晰:在翠綠花叢中找到了火艷的紅玫瑰，但因缺乏勇氣而拋下紅玫瑰轉身走向他所"想像"的安逸生活---白玫瑰。但他的內心並未在與白玫瑰相識後就停泊。他始終懷著與紅玫瑰所相擁的"遺憾"，以此為藉口而再次划向茫茫人海以彌補他所謂的"遺憾"。原以為放不下的會是被他拋棄的紅玫瑰，但誰知，真正忘不掉、還站在原地的人其實是---他!我覺得，張愛玲以顏色描寫人物性格的技巧，真是令人欽佩!!

每次看完張愛玲的作品 總是留下一股感傷，沒有用詞彙表達 而且淡淡的，但總是不舒服的。   在紅玫瑰與白玫瑰中 我看到了 振保那令我無法忍受的價值觀 煙鸝的病態 及最後嬌蕊的成長與成熟   紅玫瑰與白玫瑰，是其中的過與不及 使得振保不停地追尋嗎?  

關於《愛》這篇文章，我很喜歡這段話：「於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：『噢，你也在這裏嗎？』」就是那麼剛巧得碰上的愛情才知得來不易！遺憾的是故事中的男女主角似乎沒有好好把握機會，輕易地讓彼此在生命中留下一個很短暫很模糊的回憶。我想女主角後來是有些後悔的，假如當初有向那個青年人開口…，是不是結局又該重新改寫了呢？ 雖然是帶著遺憾的一篇文章，但我挺喜歡這種淡淡的感覺，淡淡的愛。 關於《紅玫瑰與白玫瑰》就劇情內容而言，我不喜歡白玫瑰與紅玫瑰這部作品。我不喜歡振保，他為了符合社會世俗的眼光，娶了嫣鸝把這個女孩子的一生給絆住了。這算甚麼符合社會期望呢？誰知他內心是多麼渴望另一個他真愛的女人，嬌蕊，這擺明了他是一位偽君子，表裡不一，綁住家中貞潔的妻子去塑造一個恩愛正直的假象，只為了想得到世俗的讚美，滿足本身的虛榮心。我也不喜歡嫣鸝這個角色，但真正應該說我十分憐憫她，她代表的是中國典型的女子，遵循那些三從四德傳統，像一個沒有自己靈魂的軀殼任由他人擺布，她的沉默封閉悶出了病態，是個多麼可憐的女子啊。而嬌蕊，我認為她是這篇作品裡最有結局的角色，因為她敢愛敢恨，在跌跌撞撞裡學會了真正的愛，這些學習使她掌握自己真正想把握的。反觀振保與嫣鸝，他們在愛情裡開花結果了嗎？沒有。想來可怕亦感慨，古代有多少為了符合社會期望的人士拋棄了所謂的真愛，然而最後落得一頭空呢？

「娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」在求學階段中，我常常看到這段經典名句，上了大學，第一次看了張愛玲的原著翻拍成電影，謝謝老師和助教給我們多元接觸的機會。片中，紅玫瑰出乎意料地愛上了振保，到最後她告訴振保他過得很好，讓我看了覺得，她不僅僅是熱烈的情婦，她是敢愛敢恨的勇敢女人。而白玫瑰雖然文靜溫順，但是最後被逼到病態的把自己關在廁所，和地位較低的年輕裁縫師出軌，讓人覺得她是個可憐的女人，在她的世界裡就只有振保，沒了振保，甚麼也不重要了。張愛玲把女人很明確的分成紅玫瑰(熱烈的情婦)和白玫瑰(聖潔的妻子)，但其實我覺得，紅玫瑰有一天也會變成白玫瑰，而白玫瑰也有一天會被染成紅玫瑰。

──這些愛── 其一  有關《紅玫瑰與白玫瑰》 振保在感情世界中不斷的塗塗抹抹：有了一朵紅玫瑰，卻又想擁有那一片「床前明月光」；有了另一朵白玫瑰，卻想著那顆「硃砂痣」，他汲汲營營的想要將自己的生活維持出一個美好的形象，讓自己在社會中抬得起頭，卻將與他在一起的女人的生命搞得一團亂，只因他覺得：他是對的。         或許他這樣的行為讓人覺得可惡，且最後似乎變成一個社會和她自己認為的「好人」，但我覺得振保最終是失敗的──以為自己懂得愛，其實他只不過是被自己認為的愛耍得團團轉的人罷了。         看完電影的當下，我對電影裡有些情節和想表達的事摸不著頭緒，然而這或許是導演想帶給觀眾的另一種體悟：再怎麼心計的打算、再怎麼錯縱複雜的感情，到最後留下的似乎僅剩下一片空白。   其二  有關《愛》    因為誰也不想越過那條線，因此誰也不知道兩邊結合起來會是怎樣的世界。這樣的憧憬，好像那天夜晚的那個少女的那件月白衫子，被初綻的桃花所映上的顏色。等到老時，每每卻會想起這如此美好，彼此卻不敢觸碰的相遇。         整個故事很簡短，但好像讓我們跟著女主角經歷了她的一生。作者運用極簡的筆觸，讓我們看見這種愛情在注視到彼此的那一刻迸發，然而沒有人進一步表白，因此徒然留下一個永遠的缺憾──有些話無法在當下說出口，所以我們只好淡淡的向對方說一聲：「喔，你也在這。」i.chieh101.12.31

英一 S0141008 辜姿穎     振保看似完美，但不知為何給人種可憐的感覺，我覺得她非常在乎別人的眼光，害怕別人看出他的不完美。而張愛玲將故事中的兩位女主角比喻為紅玫瑰與白玫瑰，紅玫瑰代表著熱情放蕩的嬌蕊，白玫瑰則是傳統保守的煙孋。而最後那鮮豔的紅玫瑰有了完整的家庭，漸漸地變成了純潔的白玫瑰。但那單純不善與人交際的白玫瑰，意想不到的外遇，而一點一點被染紅成了紅玫瑰。這樣的變化下，我不得不同情振保，但這也是他一手造成的。這世上沒有絕對不會改變的，就像煙孋，一個如此清白單純的女人，沒有人會相信最後他會紅杏出牆。     以前高中國文課時，課本給張愛玲一個註解”華麗的淒涼”。現在看了這部電影更是有這種感覺。在他所屬男尊女卑的時代下。我認為她道盡了煙孋這種傳統女人的悲哀，將無奈的保守女性的壓力描繪得淋漓盡致。     而振保的人生在發現煙孋外遇後，我認為已經完全失敗，而最後是否有變成好人，我認為那只會是一個循環。

老師給我們看的這部電影，大致上是在描寫振保的愛情故事，故事中將女人比喻成紅玫瑰與白玫瑰。振保玩了紅玫瑰，卻不要樣的紅玫瑰；振保娶了白玫瑰，卻又發現白玫瑰不是他心目中的白玫瑰，但最後還是當了"外表"的好人。像振保這樣的男人，絕對是貪心的，玩玩美麗的女人，也就是紅玫瑰，這是一定要的，但是又想要顧家的女人，也就是白色卻會帶刺的玫瑰，讓他被人當作是令人稱羨的好丈夫，更值得玩味的是，貪心的振保又想嘗嘗紅玫瑰的味道，要被刺痛過後才甘心。其實振保是個可憐與脆弱的人，在第一次與他發生關係的外國女人那段就可以看得出來，他花了錢卻又當不了那女人的主人，他當下是倍受打擊的，男人，總是要有征服感的。所以他之後沒有選擇紅玫瑰也是與這有關係，玩玩而已，怎麼能放真感情呢? 而且怎麼能為了一個女人而毀了自己的好人情像呢? 所以之後他與白玫瑰結了婚，不過，白玫瑰背叛了他，受打擊下的振保又不斷玩女人來振明自己的優越感，最後想想還是收山去界定回自己好人形象。由此可見，振保是個內心空虛而脆弱的人，無法成為一個女人的全部，使得振保在紅玫瑰與白玫瑰的遊戲間成了個永遠的惡性循環。

「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」這段話在我高中時，就已經留下深刻的印象。振保努力做個好人，煙鸝也讓振保看似一個好人，但他們卻都各自呈現一種病態，壓抑自己而去成為世俗所希望的樣子，反倒是敢愛敢恨的嬌蕊，雖被認為不拘於禮法，卻能真真實實地活得像個人一樣。紅白玫瑰未必就是那樣強烈的紅、純潔的白，紅的可能漸漸淡成了潔淨的白，白的也許慢慢染成了濃烈的紅，或許，好人或壞人和這紅白玫瑰一樣，是沒有一個明確的界定的。高中時就曾在國文課本中讀過張愛玲的「傾城之戀」，老師也另外補充過她的「紅玫瑰與白玫瑰」。第二次看這部影片，注意到了不同的細節，也聽到了不同老師和同學的見解和分享，對這部電影有了更深更複雜的感受。張愛玲的作品總是令我留下深刻印象，簡簡單單的語句中，總是藏著很深沉的衝擊，每每在讀完之後讓人不斷反思，細細品味其中的意涵。另外，張愛玲在感情上的著墨，也深深吸引著我，她寫得簡單卻很細膩，寫出很難表達的情感和最真實的人性。正因這些值得令人玩味的文字，我喜歡張愛玲的作品。

我覺得在紅玫瑰與白玫瑰中，振保是最令人同情的一個角色。他為了要在眾人面前擁有一個完美的形象，活得非常辛苦。他知道白玫瑰是適合作為妻子的對象，但又無法不去尋找理想中的紅玫瑰，在兩個選項中游移不決，又要去顧慮他的想法。煙孋則是大時代下男權當道的女人最佳典範，整天只需在家裡顧好小孩，對潮流知識沒有接觸。而且她對自己的身材很不滿意，到了一種偏執的地步。嬌蕊，在一開始看似最可悲的角色，與不同的男人交往，只為愛著想；到了最後，她卻是擁有最美好結局的人，看清了自己的荒唐，決心守護自己的家庭。三個主要角色擁有鮮明的人格，讓我覺得非常有趣，想要一再回味。而張愛玲所要傳達的，也同樣讓人雋永。

         這部影片完全顛覆了我對愛情的幻想。原本我認為的愛情，應該是男女主角一直深愛著對方直到生命終了的那一天，就像西方的羅密歐與茱麗葉那般浪漫。但我現在彷彿藉由張愛玲的眼中，看到了愛情不同的模樣。        剛看完這部片時，我感到很難過，可能是因為它述說出了醜陋的現實吧！但，再細細回味之後，我漸漸可以接受那愛情的不完美。因為我回想了過去曾經發生在我周遭的人身上的愛情故事，每個人的愛情故事都是曲折又迂迴，鮮少有那種單純又浪漫的。這又讓我想到，也許起起伏伏的故事才最令人刻骨銘心吧！        所以，我先前認為愛情醜陋的一面，或許要被我自己給推翻了，因為那也只是故事的一部份。如果說把愛情比喻為鑽石，那麼張愛玲想表達的，應該就是那鑽石上的缺陷吧！一般人很難去查覺，除非用放大鏡去檢視。但是，戀愛中的人們通常都是盲目的。

電影中顏色對比一直出現，在紅玫瑰（嬌蕊）的場景中，光線都有一些較暗偏紅，而白玫瑰（煙鸝）場景光線較亮，偏白，電影裡面的主角振保娶了白玫瑰，而心卻留在紅玫瑰那裏了，白玫瑰與紅玫瑰各有優劣，但基本上個性就顏色對比一般截然不同，振保為了自己的前途，害怕中國教條、輿論而放棄了紅玫瑰，即使他們兩人是真心相愛，另一方面也是因為紅玫瑰生活太放縱，使振保無法信任她；而白玫瑰溫柔賢淑，但太過於安靜、內向，且不善與人相處，又太封閉自己，生活圈內只有振保和她女兒，這些就是她的天，雖然符合了振保的夢想，但得不到振保的心，說實話我覺得振保不喜歡白玫瑰為何還要娶？徒增加自己的痛苦而已，既然娶了身為男人應該負責任才對，雖然小說中到最後煙鸝為了生活不得已稍微長大了些（之前煙鸝由於封閉，而心智略不成熟）而振保最後回復善良本性，停止放蕩，但並不能抹滅其曾經做過的事，以及所造成的傷害。娶了白玫瑰多年後，振保在公車上偶遇了紅玫瑰，而紅玫瑰已經改嫁了，振保突然發現紅玫瑰過得比他想像的好，也比他好，不由得有些忌妒紅玫瑰現任的丈夫，但文中並沒有提到後悔，其實那就如文中所說的，那是一場根本不應發生的愛情，這時候才會相見恨晚，在錯誤的時機遇到對的人。

古時中國社會女性地位低落，提倡「女子無才便是德」致使男人擁有三妻四妾稀鬆平常，然而到了近代，受到外來文化衝擊，女性意識抬頭，敢愛敢恨，社會也走向一夫一妻。振保處於正要開放的中國，紅白玫瑰個代表著新舊文化，這兩位女性代表在振飽內心衝突、交錯，哪位才是真愛？誰又是真正對自己好的人，如果無法看清自己真正所愛，我想振保是永遠找不出來的答案的，一輩子在深淵裡打轉。

噢!你也在這裡嗎?   或許不經意，或許只是僅僅知道，但我知道你知道我，而你也知道我知道你。   任憑時間抓走你我應該多一聲問候的沙漏，你放手。 我也放手。   只是偶而會想起，是一種深深的想起，回憶中你的身影。 我說，或許這是愛，或許，是我多想了。

在看影片前，只有聽過很有名的一句話" 娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。"第一次在國文課看時，還有些懵懵懂懂，於是自己又到圖書館借來看了第二次，這才對於內容所想表達的有比較多的了解！我認為振保對於外界看他的眼光太過在意，因此他不能和玫瑰在一起，更不能和他愛的女人-嬌蕊在一起，就因為他是朋友的妻子，雖然本就不應該！但因此他去娶了一位純潔的白玫瑰煙鸝，乖巧不社交，但卻讓他終生不幸福！從第一次閱讀他的作品"傾城之戀"到現在的"紅玫瑰與白玫瑰"，張愛玲簡單的文筆中總是帶有深深的意涵值得讓我慢慢品味!

看了誰，卻放不下誰。 找了一個最愛，卻發現她不是最愛，開始懷疑起當初的自己，應該是迷糊了。   一直尋覓，始終堅信我只是忘了哪兒沒翻著，或許只需要再找一會兒，她就會像被纏了又纏的耳機線在書包深處被我摸到，被我狠狠的一把撈起。   越是相信，越是發現書包的底深的就算跳進去也碰不著地。 最後，你還是一股腦的一頭栽進去。 當還是遍尋不著，暗的只有頭頂一絲微光時才發現，被扯爛的耳機線在口袋裡打滾。

看完影片後我一直在想到底振保是因為還愛著紅玫瑰，而感到後悔當初沒娶她，還是因為只是一種沒擁有的總是最讓人想得到的心態呢？亦或者只是他不甘心紅玫瑰怎麼可以忘記他，而現在過的比他還好的不甘心呢？ 不管原因是什麼，他都是活該。 振保既沒有勇氣、當擔敢於追求真愛，又沒有自制力和專一於自己所選的婚姻，只是表面上至始至終維持有為青年的形象，還滿可悲的。 文章最後一句：「第二天起床，振保改過自新，又變了個好人」更是這篇反諷之最。 反而是紅玫瑰嬌蕊是個敢愛敢恨的女人，雖然她是個愛玩的人，但真正遇到真愛時毅然決然的去追求，不顧世俗眼光，全心全意愛著一個人，最終她找到她的歸屬。 不過要是給我選擇我會想要白玫瑰的單純，紅玫瑰的敢於追求和全心的投入。

噢,你也在這裏嗎?   一句話,一個相遇的場面,短短幾秒的時間,男孩女孩沒有太多交集,卻泛起心中愛的漣漪   多年後,生命經歷一翻波折,女孩卻仍然記得那個夜晚的那個人   真愛就是那麼一回事, 於千萬人之中遇見你所遇見的人,於千萬年之中,時間的無涯的荒野裡, 沒有早一步,也沒有晚一步,剛好趕上了,也沒別的話可說,唯有輕輕問一句:噢,你也在這裏嗎?   這篇故事在我心中擺盪好久好久,加上劉若英的原來你也在這裡,讓這整個故事變的更加令人回味, 雖然字數不多,卻真實的描寫了一段愛情,短短的篇幅,是保存在記憶中長遠的真愛。

       在看過電影之前，我以前就看過紅玫瑰與白玫瑰的小說，張愛玲用細膩的筆法描述了振保和這兩個女人之間的故事。嬌蕊擅長與男人交際，在愛情中遊戲從不認真，直到遇見了振保，她愛上他，為了他她可以不顧世俗的眼光勇敢追求她所認定的愛；煙鸝保守、內斂、溫順，像個古代婦女一樣遵從三從四德，所以她忍受振保對他的不理性對待，一心一意的對他；振保是一個大男人主義以及完美主義者，他為自己建構了一個完美的世界，為了不破壞這個完美，他拒絕了嬌蕊，娶了最符合他完美世界的煙鸝，卻在故事的最後才發現他所建構的這個世界，從外表看看似完美，但內在卻已腐敗，才發現他是這麼的不堪、可笑。        紅玫瑰與白玫瑰中的名句「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」，紅玫瑰指的是熱情的情婦，白玫瑰指的則是純潔的妻子，擁有了一個之後，內心卻會覺得另一個較好，而在兩者之間搖擺不定。        電影巧妙的運用場景中紅、白玫瑰的轉變，顯現出主角的內心情感以及情緒的轉變，這是我覺得很特別的地方。

這篇文章中呈現可惜的感覺，就在那樣的時間點，那樣特別的感覺下，看似愛情萌芽時，就只有那麼短短一句話，原以為後面還會有甚麼發展，但卻是個悲劇，愛情竟然就停留在當下，留下遺憾，總覺得還會有進一步的發展；愛情，或許就這麼地令人又愛又恨吧!讓我想起小時候，喜歡著某個男孩，我們兩卻只有輕輕地微笑與打招呼，有天，他終於開口跟我談話了，說的卻是，他要搬家了，之後就沒再見過面了，現在想起來，只知道是個還不錯的回憶，最美好的感覺已留在當下。愛情並不一定或開花結果，但當下的感覺，或許就足夠令人回味了。

在看這部電影時，電影的步調有點緩慢而枯燥，而且電影情節中有些部分看不太懂所要表達的感覺，有些情節更是大膽露骨的刻劃男女之情，在看過張愛玲的小說後更聊解他所刻劃人物的形象了，描繪一個男人對感情的選擇與所做出來的種種表現，張愛玲描寫人的種種矛盾，將角色刻畫得鮮明，在她筆下的男人，是如此的汙穢骯髒，而在中國古代思想中男尊女卑的觀念底下，刻畫出各麼一個活生生的例子，男人可以在外嫖妓亂搞，卻不容許女人有任何汙點；男人可以有很多正當的理由逍遙自在，但女人卻被種種約束在框框中；嬌蕊就是游移在這中間的矛盾例子，她同時接受東西方文化，在女權主義高漲的意志下與保守封建制度的壓迫之中，我認為她是很不知所措的；但儘管女權高漲，但在社會中，混亂的男女關係，最後女生還是吃比較多的虧，整個社會好像都認為沒有男人不亂的，所以女人們都要接受自己的丈夫，但女人就不一樣，女人被教育要守貞潔，所以女人只能從一而終。

「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」 說實話，振保的個性實在不怎麼讓我欣賞，我覺得文中一再強調振保是個「好人」，但振保所謂的好又像是反諷，在那種社會、在那種風氣之下就是個好人？ 振保輕率地離開了愛他的紅玫瑰，娶了看似貞潔的白玫瑰，卻無法滿足他。當他多年後再見到紅玫瑰，看她生活美滿，不禁淚流滿面，那並非懺悔的眠淚而是失敗的眼淚，他總主觀的自以為紅玫瑰離了他一定是痛苦萬分，迫切的想念他，可是事實卻不是如此。 電影中大量的運用了紅白玫瑰的對照，紅玫瑰真的永遠是紅玫瑰嗎？白玫瑰就不可能轉變為紅玫瑰嗎？ 振保發現曾經聖潔的白玫瑰，卻變成與裁縫師暗通款曲的紅玫瑰；而從前熱烈的紅玫瑰在經過時間洗禮後，蛻變為溫順的白玫瑰，他心中的標準不禁強烈動搖了。 我覺得不管振保曾經愛過紅玫瑰或是白玫瑰，他終究就最愛的還是自己，所以他選擇明哲保身，成為社會所接納的那種好人，膽小的害怕世俗眼光而放棄紅玫瑰，直到最後發現自己已被社會道德觀控制著，對著鏡子留下不解的眼淚，但是嫉妒完紅玫瑰後，他還是恢復了那個所被社會接受的好人，文字整段看來充滿了反諷的意味。 而在愛情越來越廉價速食的現在，我相信像振保這樣，喜歡追求快感卻懦弱膽小的男人，總在擺盪的爛男人只增不見其減吧！

從紅玫瑰與白玫瑰這個故事裡，可以看出張愛玲是一個傳統的中國婦女，雖然她生於大時代，迭經世變，但她骨子裡仍深受傳統男尊女卑的影響，書中的主角「振保」就是傳統的大男人，他只要孝順母親，提拔弟弟，事業有成就，照顧好家庭，即使他辜負了女人，最後都還是個好人。而在書中的女人，都只能依靠男人，像紅玫瑰「嬌蕊」，白玫瑰「烟鸝」，都只能依男人而生。振保不能為了嬌蕊放棄自己的辛苦建立的人生，所以選擇放棄她，而 嬌蕊只好另外找一個男人，她說：「遇到的無非是男人」，道盡了傳統女性的悲哀。而烟鸝更不用說了，傳統的小女人，丈夫說一她不敢二，雖然她大膽的和裁縫有不凡的關係，但是卻更顯的她卑微的可憐。我個人認為張愛玲是相信愛情的，然而她生長的時代，她遇到的男人，都讓她的浪漫無從發揮，在她的小說裡，很難看得到花好月圓，即使有，也是帶著蒼涼的意味，就像她自己說的，她用的最多的字眼是「荒涼」，因為生在那樣的時代，生命總有「惘惘的威脅」。讓人心中激盪出無限的感觸。

我覺得在這部電影中，年輕牧師沒有坦承自己這份不倫之戀的勇氣，一方面是為了不辜負信眾的信任，一方面是難以承受排山倒海而來的唾棄與責罵。海絲特以一種充滿堅毅偉大的韌性，獨自默默承受這一切，為與所愛長相廝守，她不惜犧牲忍耐，等著雲開見日的一天。因為真愛而讓海絲特充滿無比的勇氣，就如牧師戴門斯德爾所說:「是她，是這個女人，在這可怕的時刻，以她的無力的臂膀，卻支撐著我爬上這裡，攙扶著我不致撲面跌倒在地！」在這個故事裡我看到了女性的堅毅，柔弱的身軀在此一時刻卻能夠承擔起萬斤的重擔，如果不是因為「愛」的力量，又如何能夠做到?不是有一句俗話說「為母則強」?這就是女性的偉大的地方。況且，追求一段真正屬於自己的愛情，這是每一個人所憧憬的，很佩服他們能在那樣的環境下有如此的勇氣，反倒是今日，或許我們更加開放了，但是我們真的有心去追求屬於自己想要的愛情甚至是夢想嗎?這都是我們該好好省思的！

這是我第二次看這部影片，在我第一次看這部影片的時候，我只是一個高中生，我很驚訝自閉症的患者也可以有如此傑出的成就；然而第二次看這部影片，我已經是一個大學生了，而且我主修與自閉症息息相關的特殊教育學系，所以第二次看星星的孩子以前，我已經對自閉症有了更深一層的了解，電影中的女主角所罹患的是一種稱為亞斯伯格症候群的病，屬於自閉症的一種，歸類於高功能自閉症，自閉症分為高功能以及低功能，其區分的依據是由自患者的智商，若智力正常或高於一般人就稱為高功能自閉症，反之則為低功能自閉症。而主角所罹患的亞斯伯格症候群更是特殊的一類，他們跟一般自閉症不同，他們的智商高於平均值，自閉的症狀也有相當大的差異，因此有人終其一生沒有被診斷出患有亞斯伯格症候群，他們對單一事物感到興趣，就像主角很喜歡自然和動物相處一樣，但是他們的社交能力卻有困難，主角算是比較顯著的患者，然而如何去克服與人相處時的衝突，是他們最需要學習的部分，越早介入學習將越有成效，這也就是為什麼後來主角擁抱她的母親時，她的母親會如此驚訝並感動，我覺得幫助一個特殊的個體去完成她的夢想和心願是相當了不起的事情，世人不應該投以異樣的眼光，而是應該用人與生俱來的惻隱之心去幫助他們，他們也擁有人權，只是他們的生活方式比較不一樣罷了，況且他們的狀況可以透過治療得到改善，他們或許不是普通人，他們都是有可能成為社會上很有貢獻的人，甚至比你我都還要耀眼。(順帶一提，許多歷史名人都是亞斯伯格症候群的患者，例如：貝多芬、莫札特、梵谷、愛迪生、愛因斯坦、牛頓、李奧納多達文西、織田信長、周杰倫)

工一乙 林志霖振保的第一次是在英國，一位妓女「這的一個女人，就連這樣的一個女人，他在她身上花了錢也還作不了它的主人，和她在一起的三十分鐘是他最羞恥的經驗。」自此以後他為了要活在自己創造的世界中，一個對的世界窮力於維護社會地位，百般孝順，娶了一位門當戶對的妻子對提拔兄弟更是經心，對朋友更是講究義氣然而在這個他心中這個對的世界裡那一朵白玫瑰卻不是一直以來以為的那麼白發現煙鸝與卑賤的裁縫師的關係後他的理想世界宣告破滅他親手造的世界成為他崩潰的主因太在意社會的觀感寧願背負自己所愛這一天就注定到來發誓做自己的主人最後卻是流於社會的傳統上這樣的生活，活得很累，活得很苦，活得很悲這一整個故事說盡了傳統社會的悲哀追求所愛的精神值得學習，但不要與影片中的振保一樣自己不再是自己，活得多痛苦!

在十七世紀末的清教徒殖民社會，女主角海斯特隻身來到新英格蘭，因為醫生丈夫的失蹤而與丁斯代爾牧師發生強烈的感情，後來還懷有身孕，但是卻因丈夫的返回而被揭露，海斯特坦承姦情並且接受穿上鮮紅的「A」字衣服作為終生的懲罰，可是她始終不肯供出牧師的名字，盛怒與羞愧使羅傑為復仇的情緒所籠罩，不但危及席絲特等人的生命安全，更挑起印地安人與當地居民的衝突。 影片中有一幕讓我感到很震撼，即是海斯特站在大廣場前，清教徒的領袖逼問她孩子的父親是誰的那段。高台、人群、一臉決然的女子，竟給我一種將要作為犧牲品的錯覺，更令我想起另一部電影’’美人心機”中在斷頭台上即將要被處決的安妮皇后。然而，海斯特和她的愛情，何嘗又不是這個大時代的犧牲品呢?我欣賞海斯特，她讓我看見了一個女人對愛堅強不屈的勇氣，對比於懦弱的神父，在愛情裡，女人總是無比勇敢和令人敬佩的。電影最後的結局給予追求真愛且誠實面對自己的人們一個完整的家，展開自尊、自由，隨心所欲的新生活，作為自己，我認為海斯特她戰勝了原本該波瀾不驚的人生，而作為女人，她則是戰勝了整個時代。