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地獄觀念,在古印度佛教興起之前就有,《黎俱吠陀》、《奧義書》均載此說,耆那教(與佛教同時的宗教)婆羅門教亦有。佛教主張因果報應、六道輪迴之說,結合地獄說就完成了完整的體系。東漢佛教傳入,桓帝靈帝來華的安息沙門安世高,譯了三部有關地獄的佛經,一為《佛說十八泥梨(Naraka地獄)經》,一為《佛說罪業報應教化地獄經》,一為《佛說鬼問目連經》。這三部經,是中國最早譯的佛經,其文不足三千字,但述地獄之狀較為詳盡,特別是《佛說十八泥梨經》,對十八層地獄之名稱、用途及惡人墮入地獄後之苦狀,廣被民眾及佛教徒吸收。兩晉南北朝以降,地獄數目陡增(犯罪花樣變多),五花八門。如《佛說四泥黎經》講四大地獄;《佛說泥梨經》講八大地獄;《阿昆達摩懼舍論》、《世起經》又講八大地獄及每一大地獄中有十六小地獄等等。但仍以十八層地獄說最盛,唐代長安及洛陽一帶的佛教寺院地獄變相繪塑甚多,這個現象絕非一日突起。南宋時四川大足摩崖石刻《地獄變相》形象生動豐富具體,令人不寒而悚。十八地獄名稱,皆為雕刻時原題。名稱或有重複,但所刻內容不同。各地獄不僅神鬼人物、刀山劍樹、湯鑊鐵床等活龍活現。且均刻有榜題文字,或引經文,或加贊偈,圖文互見,使觀者情感形象思維與理性認知思維空間充分挑動起來。像第一「刀山地獄」,刻有二人臥在刀山之上,刃穿刺其身直扺後背;有一惡鬼立刀山旁,倒提一人,方拋上刀山去;惡鬼後有戴枷女囚,驚恐萬分,刀山內有烈火熊焰,刀山利刃中逃過,也會有猛犬嚙其肉,毒蛇吮其血,實乃無處脫逃,只有活活遭受折磨的份。


圖旁刻文曰:日念光佛一千遍,不墮刀山地獄。


贊曰:聞說刀山不可攀,嵯峨險峻使人酸。遇奉齋日勤修福,免負前程惡業牽。


如此這般說教,如此這般毛骨悚然,爾後縱使將信將疑,也立誓小心為尚,視棄惡從善為理所當然。不過,世間總有不信因果之人,圖一世之快的惡人們,也不時受魔鬼之驅使,管不了那麼許多啦,依舊作惡。在民間信仰看來,那只有等死後受難的份兒了。


酆都殿中金身塑像是道教幽冥世界的最高統治者「天尊陰真鬼帝」。頭帶王冠,身披袞袍,腰圍玉帶,足蹬方履,雙目圓睜,威然端坐,頭頂高懸「善惡昭彰」一匾,兩旁四大判官侍立,手操朱筆、算盤、生死簿,殿後配祀漂亮的天子娘娘,殿側耳房便是鬼帝鬼后的臥室,床塌被帳,一應俱全,這麼說吧,「鬼也有七情六慾」。盡管「十殿閻羅王」、只把「泰山王」列為其中之一,十王之上還有天尊鬼帝,但仍取代不了直轄於天帝的「泰山鬼帝」,這是本土先入爲主的民眾信仰地位;不過,酆都是道教的中心之一,地獄之說的建立及建造從佛教搬來、變通的,而佛、道畢竟是國人信奉的兩大宗教,因此,地獄之說,酆都之說在國人心目中占據了不小的位置,後人分不清泰山、酆都、地獄諸信仰的來歷和區別,把它們視為同一個信仰,一點也不奇怪。

有關於幽冥世界的戲劇有:

南戲《趙貞女蔡二郎》、《王魁負桂英》、《張協狀元》,宋雜劇《目蓮救母》,元雜劇《竇娥冤》、《霞光鬼諫》、《盆兒鬼》,明傳奇《牡丹亭》、《紅梅記》,明雜劇《狂鼓史》,清代《長生殿》。

戲論名著則有:元人鍾嗣成《錄鬼簿》、明人賈仲明《續錄鬼簿》。

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